《风吹半夏》：为“闯时代”拍一部“闯”剧

一个关于创业者们敢想敢拼的故事 《风吹半夏》：为“闯时代”拍一部“闯”剧

遥远的上世纪90年代，冷门的钢铁题材，正在播出的《风吹半夏》出其不意击穿时间、代际壁垒，引发观众对“闯时代”的强烈共鸣。“睁开眼好好看看吧，这是个新世界了”“多年以后，不仅是我们的堆场、码头，我要让这一片灯火通明”……从收废品赚到第一桶金到倒腾废旧钢铁、创办钢厂，赵丽颖饰演的许半夏举步维艰，不断在破产边缘挣扎，但一次次通过勇气化险为夷。这是一个关于创业者们敢想敢拼的故事，他们从始至终用奋斗支撑起野心。十足的烟火气和锐气正是这部作品的动人之处。

日前在接受北京青年报记者采访时，《风吹半夏》导演傅东育透露，由于现实主义和改革开放题材好作品太多、标准太高，项目初期他有过忐忑。这时，赵丽颖提出大家冷静48小时再做决定，“在第36个小时的时候，小赵给我打电话。她说‘只要你想拍，哪怕让自己拍不好，也不能让别人拍不好。’”傅东育觉得这句话非常“许半夏”，“最后是小赵同学的勇气把我踹上了这个战线。”

破题

从《不得往生》到“不枉此生”

《风吹半夏》改编自阿耐2006年完成的小说《不得往生》，内容基于作者本人的从业背景和工作经历，通过许半夏的视角，把钢铁行业中国企、民企、私企各个群体的生存百态，他们如何拥抱机遇、迎接变化，他们那种痛苦挣扎、奋发向上，都讲述得特别透彻。在傅东育看来，《风吹半夏》的破题点在于，虽然故事写的是钢铁行业，但实际反映的是一个许多人共同经历的年代——即便处于不同的行业、环境，每个人都面对着一个勇闯天下、敢想敢干的年代，“我们牢牢抓住的就是这一点，那是一个成长的年代。主人公们在时代的洪流中奔涌向前、奋斗拼搏的精神，在任何时代都可以激励和打动人的！”

对此，《风吹半夏》总制片人戴莹也深有同感，“这种精神内核是不会随着时代变迁而磨灭的，它是真正能够引发当下观众共情的。所以我们就下定决心，一定要把它做出来，而且要做好。”

选角

看中赵丽颖身上的“劲儿”

敢想敢拼的许半夏、重情重义的童骁骑、老实忠诚的陈宇宙——剧集一开篇，“钢三角”的鲜明人设和性格魅力，就给观众留下了深刻的印象。此外，精明的赵垒、“大家长”伍建设、佛系的冯遇、“蔫坏”的裘毕正、“无利不起早”的郭启东所组成的“滨海老板组”，更是十分贴合人们记忆中上世纪90年代民营企业家的各色形象。《风吹半夏》以丰富的人物群像串联起上世纪90年代环环相扣的创业故事。

傅东育表示，看完阿耐的原著小说后，他脑子里蹦出的第一个人选就是赵丽颖。“我和她在《理想照耀中国》时有过短暂合作，她身上那种比较有‘劲儿’的性格，我觉得非常合适。”而在戴莹看来，赵丽颖身上的坚毅、倔强和执着，欧豪的讲义气，李光洁的情商高、内心丰富等都与剧中人物非常相像。

在实际拍摄中，演员们也拿出了十二分的认真。比如开播后引发广泛讨论的许半夏扇童骁骑巴掌的戏份，赵丽颖的手真的拍肿了。“这个戏我们完全是顺着拍，几乎没有走戏。我把调度大概说了一下就开始拍了。”傅东育说。受限于空间小、机位不足，演员们不得不多来几遍，“拍这样的戏很伤人，我也很心疼。还好最后效果出来，大家都能体谅这里的每一个巴掌。观众会对这场戏有足够的记忆，很大程度上是对于演员情感真切表达的喜欢。”

置景

“一股怀旧风扑面而来”

创作过程中，《风吹半夏》注重年代质感的精细打磨和氛围感的扎实营造。导演毛溦说，现实主义题材剧的创作，最难的部分就是对时代的把握。《风吹半夏》是发生在上个世纪90年代初一直到2002年这十多年间的一段故事。“离我们说远不远，说近不近，因此剧组在诸如手机、汽车、自行车、手表、首饰、穿着打扮，甚至发型、皮鞋等服化道上面，做了大量功课。”

剧中，许半夏的桑塔纳以及赵垒乘坐的雷克萨斯轿车，都是那个时代有钱人的标配。已经消失了数年的翻盖手机，则是那个时代“大款”的标志。街上墙壁上的标语和广告、家里绿色的半截墙壁，都营造出浓浓的上世纪90年代气息。

“我们参考了那个年代的影视作品，比如《过把瘾》《北京人在纽约》等，以及大量的画报等。”傅东育表示，上世纪90年代对于美的追求的夸张程度要比现在大得多，“比如我们就努力还原了红配绿的这种配色。”导演毛溦则透露，剧组为赵丽颖准备的服装大概有300多套，试装最后穿过的有180多套，而实际在成片中呈现的是120套左右，“每一件衣服都是特定历史时期的产物，比如这段戏拍的是1991年，我们就找1991年时期的衣服，有的衣服都是从收藏家那儿收过来的，下了很大的功夫。”

毛溦导演还介绍，在筹备阶段，剧组曾走访中国不同地域的钢铁厂，实地选景1000余个，实景改造300余个，为剧集的现实主义质感夯实了基础。“我们还梳理了中国钢铁行业的政策变化、产业结构变化，以及钢铁的产能、GDP、钢铁产业工人的数量、薪水、涉及的不同地区差异等。”

主题

风吹的不止半夏，而是一整个时代

在得年轻观众得天下的影视圈，现实题材剧如何破圈是共同的课题。《风吹半夏》所触及的时代与今天有不少距离感，许半夏的造型再生动，也是“相册里的妈妈”。那如何才能最终带动年轻群体与那个蓬勃的年代产生共情？

导演傅东育说，《风吹半夏》是一部典型的批判现实主义作品。这里的“批判”不是贬义，而是说回望那个年代的闯劲儿。那一代人敢为天下先，脚踏实地一步一步走向梦想。这一点，能够给今天的年轻人以激励和鼓舞。在许半夏等人身上，虽然可能会有那个时候的局限性，但骨子里的精神力量，对今天依然有感召力。

总制片人戴莹也表示，《风吹半夏》不是一个工业题材，是一个时代群像“闯”剧。风吹的不止半夏，是以半夏为代表的一个时代人的经历。“片头是一只蝴蝶，在钢铁厂、滩涂码头——半夏成长的地方飞舞，非常轻盈，非常美丽。每一个小人物，在大时代的风中，奋力生长，又和他人有情有义。很现实，也很温暖。”

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欧豪：相信生活中

有“钢三角”般的友谊

正在播出的《风吹半夏》情节渐入佳境。剧中，欧豪饰演的童骁骑赤诚热血，与许半夏、陈宇宙之间不是亲人胜似亲人，并被观众称为“钢三角”。采访中，欧豪表示，童骁骑是一个极致的人，以至于有人会对他有所误解，“但这也正是他可爱的地方，只要他认定的人，就会义无反顾地维护到底。”

在新浪微博上，童骁骑的认证账号名叫“指哪打哪童骁骑”。在欧豪看来，童骁骑人生的第一守则就是“讲义气”，这是出于绝对的信任。剧集播出之后，“钢三角”肝胆相照、不分彼此的动人情谊，打动了很多观众，纷纷感叹“有一种友谊叫钢三角”。对此，欧豪也深有感触。

“他们三个人非亲非故，却可以如此坚定地、无条件地守护彼此，这种感情确实非常难得。我也相信现实生活中也一定会有这样的友谊，因为好的影视作品、文学作品一定是源于生活的。”

第一次跟赵丽颖合作，欧豪感叹，“她是一个很会演戏的人。”欧豪表示，“从她的眼睛里可以看到很多细节，可以感受到她对人物的刻画下了很大功夫，足以让你产生共情。”

近年来，欧豪大银幕、小荧屏双栖发展，塑造了许多硬汉角色，比如《中国机长》中的徐奕辰、《八佰》中的端午、《长津湖》中的杨根思等等。谈到童骁骑这个角色，欧豪却坦言是自己“从没有遇到过的角色类型”。

之所以有如此感叹，很大程度上是因为童骁骑身上特定的年代感，其中最突出的表现就是服装造型。剧集开篇，童骁骑留着一头长长的头发，完美贴合了上世纪90年代年轻人的潮流风格。

“一开始真的挺不适应的，现在还有年轻人会留这样的发型吗？但代入角色后就不会了，那个发型确实很有90年代的味道。”

除了服装造型上的不习惯，时代背景和地域差异，也是欧豪在表演中需要克服的难点：“故事发生的年代，正是我的童年时期；此外成长环境也不太一样——我是南方人，童骁骑是北方人，还是会有些生活习惯上的差异。”

如何更好地代入角色？欧豪也有自己的秘诀，“我们这个剧中用了很多经典歌曲，旋律一响起来，就瞬间被拖进了那个年代。”正如欧豪所说，《风吹半夏》中囊括了《我的眼里只有你》《我想有个家》《野百合也有春天》等诸多经典老歌，为观众献上了一记华语乐坛的“回忆杀”。(本组文/本报记者 杨文杰)

(来源：北京青年报 2022年12月12日 第A07版)